Anastasie ou la censure du cinéma au Québec by Yves Lever

By Yves Lever

Le public québécois a-t-il ecu réellement accès aux oeuvres cinématographiques, et, si oui, dans quelles stipulations ? Dans quelle mesure ne les a-t-on pas mutilées ? Si ces oeuvres n'ont pas été projetées sur les écrans du Québec, quelles en sont les raisons ? Tout cela dépend de qui et de quoi ?

Anastasie ou los angeles censure du cinéma au Québec, en plus de répondre à ces questions, relate l. a. mise en position, l'exercice et los angeles disparition des diverses formes de censure du cinéma au Québec. Cette histoire start avec les autorités religieuses qui considèrent les «vues animées » comme « une école du soir tenue par le diable » et qui tentent de faire interdire les projections le dimanche. L'État québécois légifère bientôt à son sujet : les moins de sixteen ans se voient refuser l'accès aux salles, on crée un bureau de censure qui study tous les motion pictures avant leur projection en public. Ce comité a tous les pouvoirs pour les accepter, les refuser en tout ou en partie.

Cette censure, plus ou moins sévère selon les divers responsables, dure 60 ans. Mais, tout au lengthy de cette histoire, divers intellectuels et journalistes combattent ces atteintes à l. a. liberté d'expression. Cette lutte fait briller quelques lumières dans los angeles « Grande Noirceur ».

La creation québécoise n'est pas en reste. Elle connaît aussi ses histoires d'interdictions et de coupures, aussi bien à l'Office nationwide du movie que dans l'industrie privée.

Anastasie ou l. a. censure du cinéma au Québec est abondamment illustré et truffé d'anecdotes savoureuses qui ne laisseront pas les lecteurs indifférents.

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Débats de l’Assemblée législative, 1er mars 1911, p. 473. alors qu’elle est à peu près sans effet depuis son imposition. Même après cette première loi, on ne peut guère parler sérieusement de censure. Au fond, la principale censure, dont presque personne n’est vraiment conscient parce qu’elle ne s’avoue pas telle, vient d’ailleurs. Aux États-Unis, à la fin de la première décennie du siècle, presque toute l’industrie du cinéma est sous la domination du « trust Edison » (de son vrai nom : Motion Picture Patents Company), une association des plus grands producteurs et distributeurs, dominée par Thomas Edison, qui entend exercer un contrôle total aussi bien sur la vente de la pellicule et des caméras que sur la circulation des films.

Q. V, ch. 36. 46. Procès-verbaux des assemblées du bureau, p. 21. 31 tion de frais fait habituellement plutôt partie des règlements que de la loi elle-même, car il est appelé à de fréquentes modifications, mais il restera dans la loi jusqu’à sa révision de 1945. D’ailleurs, le tarif passe rapidement à « deux piastres » avec un amendement sanctionné le 5 mars 1915. Des articles très précis s’ajoutent à une autre loi, celle des licences, pour y insérer tout ce qui concerne les « salles de vues animées », ainsi définies : « une salle publique dans laquelle il se donne habituellement, moyennant un prix quelconque pour l’admission du public, des représentations ou exhibitions de vues animées ».

48. Procès-verbaux, réunion du 27 mai 1914, p. 27. 49. Malcolm DEAN, Censored ! Only in Canada, p. 135. 50. La Presse, 4 déc. 1912. la censure du cinéma au québec Louis-Joseph Lemieux, le premier président. du clergé n’en fera partie ; mais cela n’empêchera toutefois pas le bureau de faire souvent appel à divers religieux de plusieurs confessionnalités pour aider à l’évaluation de films particuliers. La possibilité de nommer une femme n’est pas considérée non plus ; il faudra attendre plus de 40 ans avant qu’une dame vienne siéger.

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